老菜场市井文化创意街区发起人全建彪一直在寻找落地方案，直到他拜访了迪卡建筑设计公司，他理想中的“冲突感”与迪卡建筑设计创始人王俊宝的理念不谋而合，于是便有了建国门&未来者城市展厅。

△未来者与西安事变纪念馆相距500米

冲突感，来源于全建彪对老菜场市井文化创意街区的定位，希望将其打造成“西安的年轻人看世界的地方，同时让世界的年轻人在这里看西安”，在城墙内青砖黑瓦历史厚重的肌理下，需要一个“反差式”建筑来打破墨守成规，并借此提升区域活力，为老菜场的市井商业带来多元的文化性、艺术性体验。

建筑师王俊宝要做的，不仅是创造一个场所，让其未来有故事可发生，同时借此机会，实践城市更新的多种可能性，探索中小型公共空间如何与人产生更加紧密的联系。

基于公共性的定位，王俊宝没有把建筑落在地上，而是选择了用六根柱子支撑的方式，打造一个“漂浮”起来的建筑装置，使之产生出一个占地40平米的空间，作为发生故事的场所。

两个主体可以理解为太空舱舱体，它不是一个传统意义的房子，也不是艺术装置，它更像是一个“移动”城市展厅。

这里的移动，不是指整个建筑装置的移动，而是以此作为载体，承接可“变化流动”的主题内容：这里可以开小型的发布会，音乐会，艺术展览，孩子在这里嬉戏，年轻人在这里驻足，老年人在这里张望，美好的事就此开始，通过这个城市的移动展厅和他即将要发生的事情去展现西安的不止一面。

未来者的设计理念，保持了迪卡一以贯之的建筑态度。独特的形态，富有未来性的表达，背后是对建筑的古典性、对称性、当代性和未来性的推敲。

尊重在地文化，同时勇于打破常规，在与城墙久久对望的特殊区位下，为迪卡的的想象力提供了可实践的土壤。

最初来到这个场地，王俊宝坦言花了一个多小时便有了设计草图，这种“无用功”的感性的表达基于理性的积累，基于从业多年对项目的实践与反思，在来回当中寻找肯定，自由当中要寻找约束。

王俊宝以中国古建筑举例，作为建筑元素的柱子、斗拱，大梁和基座，通过精确的比例和计算，达到一种平衡，通过借古开今，迪卡建筑设计将等差/等比数列、圆周率和黄金分割比例的精密计算运用到建筑设计中，寻求排列组合的最佳方法，以达到内在骨架的稳定，使得建筑本身拥有极强的造型感和可塑性。

△东侧立面

同时在建筑立面运用圆形、长方形等“形”的方式，构筑一套严苛的缜密逻辑，以此赋予建筑立面多种表达形式。

未来者建筑内部由水泥板钢结构打造，外部采用GRC（玻璃纤维增强混凝土）材料筑成。六根细长的柱子撑起主体建筑，旋转的螺旋桨装置正对建国门最东侧城门。

主体建筑舱内部被设计成空腔，顶部采用通体的镜面反射与观众形成互动，内部还置入了Q版小唐僧的群组雕塑，玲珑的造型充满诙谐和趣味。

通体白色，使之呈现出轻盈，温润感，两个舱体南北各一，东南西北的四个立面由于圆形和方形的多重组合而各不相同，白色作为一个包容的基底色，根据城市展厅的功能定位，更具展览属性，从而突出“内容本身”。

出于对项目场地地形的尊重，未来者环绕着一棵老槐树展开建造，其高度和宽度等尺度依据这颗老槐树而产生比例协调的关系，一方面在做项目的时候要尽量避开这棵树，另一方面要与树形成一个相互对照的友好关系。

作为一个“闯入者”，既要打破周边略显单一的面貌，又要与周围的旧城区环境相得益彰，通过没有边界的户外试验场，以未来者的形象创造一个场域，来适配这一区不同年龄、圈层的特性，并以此为样本，探索城市更新的更多可能性。

在1982年，法国人民不能想象一座除原有宫殿之外有着任何额外建筑的卢浮宫。但是今天，我们不能想象一座没有玻璃金字塔的卢浮宫。也许，若干年之后，人们会更习惯未来者在建国门的存在，争议永远存在，时间会给出答案。

主编：慧子

撰文：高大壮

校对：楠bao